视觉锤【劳拉?里斯】eybook.com
视觉锤【劳拉?里斯】eybook.com定位理论的传承和发展定位就是在消费者心智中找到一个空位，然后植入一颗钉子。视觉时代，抢占消费者心智的最好方法并非只用“语言的钉子”，还要运用强有力的“视觉锤”，视觉形象就像锤子，可以更快、更有力地建立定位并引起顾客共鸣。视觉形象和语言信息的关系好比锤子与钉子：要用视觉形象这把锤子，把你的语言钉子植入消费者的心智中。
视觉锤【劳拉?里斯】eybook.com定位理论的传承和发展定位就是在消费者心智中找到一个空位，然后植入一颗钉子。视觉时代，抢占消费者心智的最好方法并非只用“语言的钉子”，还要运用强有力的“视觉锤”，视觉形象就像锤子，可以更快、更有力地建立定位并引起顾客共鸣。视觉形象和语言信息的关系好比锤子与钉子：要用视觉形象这把锤子，把你的语言钉子植入消费者的心智中。
诺曼·布列逊“新艺术史”三部曲之二。本书对西方美术史极为闭塞与自满的研究现状作了尖锐的理论批评，强调从绘画图像的社会性及其作为符号的独特角度、从历史与人文学科当代发展的角度拓展研究视野；作者抓住了西方艺术史研究中一些重要观念与践履的内在弊端（如贡布里希关于图画研究的“知觉主义”）进行鞭辟入里的剖析，在方法论连同认识论的层面上为如何解读绘画，以及如何看待西方绘画与视觉、与传统、与政治权力的关系提供了新的启示。全书包括”自然的态度”、“本质的复制”、“知觉主义”、“来自内部与外部的图像”、“注视与扫视”、“图像、话语、权力”等六章；前后另有“序”、“尾声：隐形的身体”以及“中文版序”、“译者后记”等。
视觉思维-(美)阿恩海姆【eybook.com】威廉?霍葛斯（William Hogarth）曾经说过，“当我们平时观看一个不透明的物体时，迎面看到的那一面就很容易独占我们的意识，而与之相反的另一面，甚至其他所有方面，此刻都不在我们的考虑之内：在这种情况下，对其他仍和一个方面所作的探查，都回混淆或抹杀我们的第一印象，这完全是因为我们缺乏这两印象之间的内在联系。假如我们以前曾经从不同的角度看过这个物体，从而把握它的整体形象，这种内在联系就不难掌握了。一个桌子的表面会被看成是一个矩形，但一个普通人绝不会意识到他自己已经进行的抽象活动，以及他在完成这种抽象之前真正看到的是一种变了形的矩形形象。之所以如此，是因为对于一个视觉概念幼稚而来的那种原形象（或歪曲的形象）来说，只有当观看者有意地想得到它时，才能把它分离出来。
《顶尖视觉创意:广告动画及数字化设计的新锐理念(精装)》提供了大量的创新技巧和练习，帮助读者探索头脑中的世界和外部世界的互动方式，以及如何将直觉的视觉策略有意识地应用于实践。